Тем, кто знаком с оригинальной вселенной "Х-менов", симпатично обыгранной в жанре супергероики, Росомаху лишний раз представлять не надо. В моём случае интерес к этому проекту, ушедшему на поток в далёких нулевых, изначально поддерживал именно этот брутальный персонаж с адамантиевыми когтями, классно и броско воплощённый на экране Хью Джекманом. И "Логана" Джеймса Мэнголда, созданного через 17 лет после запуска "Людей-Х", честно признаться, я с удовольствием смотрела только из-за него. Хотя совершенно неожиданно получила огромный эмоциональный бонус удовольствия от других, не менее талантливых актёров, сыгравших на экране в связке с Джекманом.
После выхода "Логана" в 2017м массовое признание этого спин-оффа вселенной "Х-менов" до сих пор в сети делится на два главных определения условной экспоненты оценки зрителей. Начиная от падающей её величины подобных одиозных комментариев "Такой Марвел нам нафиг не нужен!" И заканчивая теми, кто броско пишет: "Росомаха наконец-то получил картину, которой достоин". С точки зрения оценочного суждения статичного зрителя здесь, как всегда, включается вопрос изначальных ожиданий и жанровых предпочтений.
Моя личная оценка этому проекту режиссёра Джеймса Мэнголда и одного из сценаристов Скотта Фрэнка ближе к высокому скачку и росту его воображаемой величины.
His time has come — лаконичный слоган картины, который виртуозно зашили создатели в её канву, и он откликнулся в сердце притязательного зрителя стократно. Эта, на первый взгляд, простая, но с душой прописанная "идиома" вместила в себя очень много смыслов с точки зрения развития и становления персонажа Росомахи.
Относительно картины Джеймса Мэнголда в качестве онлайн-портфолио, можно сказать следующее.
Экранизируя "Логана", Джеймс Мэнголд в своей мрачной истории показал супергероев вне всяких излишних сантиментов и навязшей романтической подложки претенциозных мальчишеских комиксов. Честно признаться, ко времени выхода "Логана" уже поднадоели в своём однообразном концепте летающие по воздуху акробаты в цветных трико — чем особенно "грешат" многие серии первых "Х-менов" — которые порой сняты в качестве рекламного ролика яркого бытового продукта, представленном в самом смелом воображении самого чокнутого криэйтора. Увы, сюжетные связки "Х-менов" в своём изрядном большинстве весьма тривиальны и предсказуемы. Хотя и реализованы на экран в начале нулевых достаточно ярко и необычно для того времени.
И здесь ниже нет смысла делать рекап сюжета в ключе развития персонажа Логана на протяжении саги "Х-менов". Достаточно внимательно отсмотреть условную трилогию "Люди Икс: Начало. Росомаха" / 2009, "Росомаха: Бессмертный" / 2013 и "Логана" / 2017 непосредственно, чтобы уловить значимые связки повествования.
И, да, приводящие арки вертикальной структуры условной трилогии о Росомахе, а также жанровые аллюзии ответвлений "Х-менов" обзорно представить стоит.
За достаточно интересным, но инфантильным фантастическим комиксом" Люди Икс: Начало. Росомаха" (X-Men Origins: Wolverine / 2009) от Гэвина Худа вышел уже более осмысленный, но по-прежнему непритязательный проект Джеймса Мэнголда о колоритных приключениях Росомахи в Японии с эффектными планами противостояния Серебряного Самурая. Причём, эта самая вторая часть 2013 года — Росомаха: Бессмертный (The Wolverine /2013) — по иронии запомнилась русскоязычной целевой аудитории в основном тем, что на роль одного из мутантов взяли нашу Светлану Ходченкову. К слову сказать, в сети до сих пор гуляют брутальные шутки о том, что по безобразному типажу, такой же актёрской подаче и количеству мемом, созданных на основе её Гадюки, персонаж Ходченковой побил все мыслимые рекорды просмотра второй части Росомахи. Не самое лучшее решение создателей этого "дублета" в качестве становления персонажа Хью Джекмана — расцветить фэнтезийную историю о Серебряном Самурае именно таким кастингом. Хотя, возможно, в этом был некий кич и стеб над комиксами Марвел в пресловутой волне этого медийного потока, часто штампующего "побочку" без особого смысла и яркой запоминающейся идеи.
Любопытно, что "Дедпул 2" (Deadpool 2 / 2018) Дэвида Литча, который выйдет позже "Логана", несмотря на кринжовый треш, чернушный юмор, отборный мат и убойную расчленёнку вышел не таким уж вторичным.
Обе части "Дедпула", признаться, вызывают смешанные чувства на грани мелкого потрясения очень впечатлительного зрителя. История изрядно болтливого экстраординарного маргинала, солдата и наёмного убийцы Уэйда Уилсона с подачи Райана Рейнольдса собрала в своё время такую кассу в категории фильмов рейтинга R — даже знаковому "Джокеру" (Joker / 2019) Тодда Филлипса пришлось сдвинуть свои позиции на третье место.
"Сволочь, которая живёт тем, что гасит ещё больших сволочей" — если много проще и утрируя, это и есть слоган Дедпула. Но в случае с режиссёром Литчем дело не в самой истории, как таковой — а именно в её броской подаче. У Литча вышло на экране местами совершенно нелепое лубочное представление; а местами сарказм выразительных отсылок на протяжении всех трёх частей "Дедпула" к "Логану" в том числе. Возможно, таков и был изначальный концепт создателей этого ядерного фарса.
И как бы то ни было, "Дедпул" иронично претендует на статус скромной семейной драмы. Так же иронично и скромно не советую от себя усаживаться за просмотр этой чёрной комедии со зрителем ниже возрастного номинала 18+.
Всё дело в том, что этот комедийный боевик в качестве тяжеловесного стеба на всё сразу по сути представляет собой классную пародию на комиксы с элементами ситкома и деконструкции супергероики в контексте разрушения ключевого героя. Идея брутальна. Но взрослый искушённый зритель в любом случае получит свою порцию юмора от этой чёрной комедии после достаточно серьёзного концепта "Логана".
И в начальных титрах "Дедпула 2" будет выразительный ироничный экивок "Логану" в стиле "Мы ещё поквитаемся за мегапопулярность каждого из нас". Хотя, безусловно, нет смысла сравнивать абсолютно разную подачу и стилистику Х-мэнов от двух известных режиссёров, закономерно вышедших в категориях R и, как ни странно, собравших большую кассу, чем от них ожидали по умолчанию.
Литч и Мэнголд, вероятно, ставили перед собой сложные задачи и по-разному воплотили идею неуязвимых супергероев, оставив на откуп взрослому зрителю многие вещи в ключе эстетики двух проектов.
И здесь ниже подробно, что касается неонуара "Логана" Джеймса Мэнголда непосредственно.
Ты всегда думал, мы часть замысла Бога. Но возможно… Возможно, мы ошибка Бога.
Сильно постаревший Логан (Хью Джекман), которого отравляет изнутри его адамантиевый скелет, дававший ему долгое время уникальную возможность быть неувязмимым, прячет Профессора Х (Патрик Стюарт) на заброшенном пустыре в огромном обдолбанном металлическом куполообразном убежище. Некогда авантюрист и новатор Чарльз Ксавьер, всю свою жизнь бывший основателем и лидером Людей Х, доживает свои дни в инвалидной коляске, прикованный к ней вынужденным увечьем.
Дегенеративное заболевание сделало этого персонажа беспомощным и жалким подобием того, кем он был в прежних сериях проекта "Х-менов". Их чудом уцелевшую горстку суперов разыскивают терпеливо и методично. И основной экшн "Логана" активно держат продвинутые "друзья" Росомахи — похожие суперы с имплантами радикального потенциала всех мыслимых возможностей.
Ксавьер много лет возглавлял школу супергероев — по случайной ошибке природы родившихся с неординарными способностями уникальных индивидов. В "Логане" его мучает тяжёлая болезнь головного мозга — самого опасного мозга на земле по своим прежде неординарным способностям талантливого телепата.
Логан водит крайслер 24-го года, работая таксистом по vip-заказам зачётной публики Нью-Йорка. Его добивает хронический кашель и прежняя регенерация идёт плачевно медленно. Заметно хромая, прежде шустрый Росомаха здесь производит ощущение перманентного старика. Его когти, когда-то маневренные и стремительные в драке, доставляют ему теперь невероятные мучения. Он постоянно бинтует окровавленные руки и заливается крепким алкоголем. Периодически ввязываясь в начале картины в нелепые потасовки — мечтая умереть в каждой из них — Логан криво и невпопад дерётся, много пьёт и отвязно матерится.
Не лишним будет заметить, что Хью Джекман в этой картине создал такой атмосферный образ безнадёжности, дряхления и упадка, — его физическое и душевное увядание в какой-то момент начинает давить на зрителя по другую сторону экрана невероятно сильно.
Чарльз Ксавьер — теперь неусыпная обязанность Логана. В редких просветлениях своей рваной мысли он мечтает купить яхту "Охотник за Солнцем" и дрейфовать на ней с Логаном в открытом океане вдали от кромки земли. Они мечтают наконец найти для себя безопасное место. Но, увы, этим мечтам в основе мудро прописанного сценария не суждено сбыться.
Наполнение прежде динамичной вселенной супергероев иссякло. За 25 прошедших лет не родился ни один супер. Развал и раскол прежнего мира, где доживает свои безропотные и безрадостные дни горстка прежних супергероев — это суровая подложка "Логана".
Осталась лишь малая часть прежде сильных бойцов, вынужденных скрываться от службы безопасности, тотально зачищающей все следы некогда ярких героев.
Имеет ли этот биологический вид, так рьяно на протяжении всей саги "Х-менов" стремившийся занять своё место под солнцем, теперь право на существование? Что это было в конце-то концов — новый виток эволюции или просто ошибка смелого эксперимента? Господствующий биологический вид или классический баг создателей этой программы по реконструкции неуязвимых мутантов?..
Так или иначе, но с полной серьёзностью освещаемого вопроса этот аспект удалось ярко развернуть только в "Логане" 2017 года. Возможно, ещё и потому, что ведущая роль досталась в том числе талантливому ребёнку. И введение маленькой героини в канву такой мрачной истории выглядит очень убедительно и броско. Ко всему прочему в "Логане" создателям удалось эту прежде предсказуемую историю неуязвимых бойцов развернуть в такую красивую вертикаль — она заиграла иначе и много тяжеловеснее.
Гнев — очень сложная эмоция. Джеймс Мэнголд на протяжении своей картины откатал её великолепно. Он разложил его на все депрессивные оттенки — кровавые полутона — просто виртуозно. Эта адаптация комиксов "Старик Логан" и "Смерть Росомахи" самым причудливым образом вместила в себя эклектику всех возможных направлений сценария, — от роуд-муви с налётом вестерна до фантастического триллера с элементами глубокой драмы на грани взрослого экшена.
В реальном мире люди умирают. И никакой придурок в трико не может изменить это. Это дурацкая сказка для убогих.
Саспенс картины и основное нарастание тревоги создатели виртуозно накручивают на элементы сложной интриги спасения маленького ребёнка, который оказался в буквальном смысле частью жизни самого Логана.
Лора (Дафни Кин) — это не просто клон. Эта девчонка по своей перманентной жестокости и мёртвой хватке в драке — точная копия Росомахи.
Все сцены этой кровавой бани сняты таким эффектным и стремительным разворотом экшена на экране — как ни странно, смелое воплощение Мэнголда не вызывает никакого отторжения и неприязни. А наоборот — втягивает и погружает в атмосферность его картины целиком и полностью.
Дело ведь не в том, что нас приучили к жестокости создатели кровавых слэшеров в самых жёстких его образцах. Всё много проще и прозаичнее. Эту самую жестокость незаметно приручили до уровня подвижного состояния первобытного зверя именно по эту сторону экрана. Мы сами "заказываем" то, что хотим видеть.
И если взрослые комиксы в своей подаче среди прочего претендуют на условную склейку с реальностью — у режиссёра "Логана" вышел великолепный образчик её тонированного затенения. Складывается особое ощущение, что создатели воплощая все свои смелые идеи на экран, хотели дать такую ядерную символику постапокалипсиса, чтобы у зрителя не осталось ни малейшего сомнения в его наступлении по обе стороны экрана.
И как бы то ни было, сочная метафора нашей жизни по эту сторону экрана в "Логане", так или иначе, присутствует. Возможно, в этом смак и послевкусие любого серьёзного интеллектуального продукта, который претендует на осмысление после очередного внимательного просмотра.
"Мы" рвем по обыкновению друг от друга куски — жёстко, беспощадно, методично. Упрямо верим в том, что тотальный нажим, вероломное хамство и брутальный импульс — это реальный способ уцелеть в этом мире. С такими же подобными — вполне вероятно.
Но есть ли возможность вырваться за пределы той вселенной, где бьётся за свой последний лучик надежды вымотанный персонаж Росомахи?..
Мэнголд мудро оставляет эту риторику на откуп серьёзному взрослому зрителю.
Ибо когда, например, тот же Ридли Скотт в "Бегущем по лезвию" / 1982 попытался от себя придумать зелёные луга и ровные дороги, по которым репликант Декарт увозит в иную счастливую жизнь такого же, как и он, беглеца — фаны Дика и оригинальной развязки романа такую версию закономерно "освистали". Радужные финалы — это не участь взрослых историй. Особенно, если попытаться представить их в более заземлённом состоянии — вне навязшего штампа суперспособностей уникальных беглецов.
К слову сказать, экранизация Джеймса Мэнголда вызвала в своё время раскол нескольких кардинально противоположных мнений на тему того — стоило ли подвергать Росомаху такому безжалостному финалу?..
Причём, многие восприняли "Логана" как не очень удачное сочетание для комикса семейной драмы и притчи о погоне за последним дыханием свободы в стиле заводного боевика.
Кстати насчёт стилизации оного. В "Логане" разработчики "Х-менов" вырастили на смену ещё одного крутого бойца — модель Х-24 в качестве полного дубликата Росомахи с ещё большим потенциалом плохо контролируемой агрессии. Этот солдат в разы более вероломный и агрессивный, нежели был Логан в прежних частях саги "Люди Х". И его создали на тот случай определённого форс-мажора, если ярость Логана будет больше пробить некем.
Когти Росомахи, которые могут перешибать практически всё на свете, сломаются именно об этого представителя "новой волны цивилизации" — ещё одну сверхустойчивую модель Х-24.
Нельзя вырастить ярость — её надо создавать с самого начала. Такого Х-24го не пробивают пули и эту модель практически невозможно уничтожить на новых уровнях колоссального прироста силы. Это самые жёсткие драки фильма с классным монтажом спецэффектов и первобытной пляской смерти.
А смерть как прозаическую подложку всей жизни Мэнголд и его команда воплотили на экране в стилизациии своей картины просто безукоризненно. Эти глубокие вещи именно в таком воплощении легли в канву "Логана" идеально.
Человек должен делать свое дело. Убийствами жить нельзя. Они все меняют. Не важно, плохой ты или хороший.
Безусловно, "Логан" Мэнголда не производит ощущение мыльного комикса, комедийного фарса или дешёвого хоррора.
Несмотря на обилие крови, насилия и расчленёнки по степени профессиональной реализации на экран всё снято стильно, классно и броско. И более того, слияние с антуражем картины происходит как-то незаметно и неощутимо.
Дикая и всё пожирающая жестокость, заливающая улицы морем крови — это основа и крепкий экшен "Логана".
И речь не идёт здесь — как уловил некий доверчивый зритель — о перевоспитании детей, которых напичкали опасными для внешнего мира сверхспособностями и теперь усиленно пытаются поставить юных отпрысков на верный путь.
Создатели картины развернули на всю возможную мощь концепт тотального уничтожения и зачистки Х-гена. И от подобной вынужденной самообороны совсем ещё юного мутанта впечатлительного зрителя пробивает насквозь.
11-летняя Лора и горстка таких же юных мутантов модели Х-23, чудом уцелевших после зачистки всего их "подвида" — особый нерв картины.
Лора — это дикий зверёк с рваными повадками, специально выращенный в лаборатории Transigen, — наученная профессионально громить, крушить, проламывать и отрывать головы. Её методы взаимодействия с внешним миром более, чем брутальны. И по своим способностям маленького супера этот рано повзрослевший ребёнок на порядок выше многих матёрых бойцов. Этим в том числе они очень близки с Росомахой. А впрочем — не только этим.
У Лоры такие же когти, как у Логана и очень скоро она начнёт ему кого-то напоминать. У персонажа Хью Джекмана символично покраснеют глаза от слёз, когда он узнает из посмертного ролика мексиканки (обслуживающего персонала этой лаборатории), кто такая Лора...
Эта девчонка дерётся за своё выживание на первобытной ярости колоссального накала совсем недетской агрессии, с дикими воплями раздирая всё вокруг.
Но в моменты спокойных отступлений картины это очень умный сообразительный ребёнок, который ловит всё на лету и быстро осваивает навыки человеческой жизни, после той "клетки", в которой над этими моделями ставили смелые эксперименты. Она бизнес просчёт и лабораторная ошибка; а это секретно и противозаконно — искусственно растить таких детей.
Данная сюжетная ветка сделана хлёстко и недвусмысленно относительно основного места нахождения этой лаборатории трансгена. Очередная лживая попытка под ярлыком некоего фармакологического исследования выдать кошмарный эксперимент за благо прогресса.
Все эти дети — некие предметы с авторскими правами. Они носят особый ген отца и рождены от той матери, которая позже пропадает без вести. Серьёзный бизнес по созданию солдат и убийц — очень крепкая основа для "Логана" Джеймса Мэнголда.
У этих трудных детей нет свидетельства о рождении и нет имён, — кроме тех, что им дали немногие сентиментальные представители обслуживающего персонала.
Мексиканка, которая отчаянно бьётся за сохранение жизни Лоры, одна из немногих чувствует, что Росомаха внутри много теплее в своих привязанностях, чем это прописано по регламенту его героя в концепте наёмного бойца движения Х-менов. Она умоляет его ехать в Северную Дакоту и хотя бы попытаться перейти границу вместе с Лорой.
Эден — то место, которое шуточным сленгом со всеми реквизитами прописано в обычном комиксе. И долгое время Мэнголд талантливо держит интригу касательно того, есть ли такое место на географической карте непосредственно.
Она не моя дочь, но я люблю её.
Вы можете её не любить — но она Ваша дочь.
И когда Лора, как все нормальные дети, катается на детском аттракционе в запятнанном кровью свитшоте, а игровая лошадка вдруг останавливается — ярость этого ребёнка в силах контролировать только Логан и Ксавьер. Это одни из самых талантливо снятых фрагментов картины.
Мэнголд очертил мрачными контурами свою историю смело, аскетично и без особых сентиментально плаксивых наворотов.
Ко всему прочему создателям удалось накрутить "на винты" этой истории столько уместного брутального юмора в кратких броских фразах Логана и Ксавьера, — вне всякого сомнения сняли очень сильный крепкий боевик с философским осмыслением закономерно долгого послевкусия и тёплыми нотками прежних серий "Х-менов".
Предпринимая не одну терпеливую попытку, Ксавьер на языке мудрой отеческой внимательной нежности пробивается в закрытый мир этого недоверчивого ребёнка.
И долгое время Лора либо истошно кричит; либо, поджав упрямо губы, вообще ни с кем не разговаривает.
Дафни Кин удалось воплотить на экран очень сложный глубокий персонаж. И это то самое сокровище и последняя надежда Ксавьера, который так много понял на закате своей жизни именно в истории "Логана" . Самые трогательные места картины по какой-то тёплой иронии держит именно персонаж Патрика Стюарта.
Нужно сказать, что Лора уникальна не только в своём даре юного супера. Маленькая актриса невероятно талантливо реализует своего персонажа, планомерно выходя к финалу картины на одну планку профессиональной актёрской подачи Хью Джекмана.
И если его Логан убивает с привычным для зрителя хладнокровием, то бесноватая Лора с истошным криком рвёт и мечет все предметы, которые ей мешают познавать враждебный внешний мир.
Дафни Кин достались самые яркие, хореографически сложные и дикие схватки, в которых она в том числе по уровню актёрского мастерства планомерно вышла на уровень взрослого актёра непосредственно. Её присутствие в кадре и подача как минимум завораживают; и как максимум — восхищают.
Знаешь, Логан. Это была без сомнения самая лучшая ночь за очень долгое время. Я не заслужил этого. Я делал такие вещи, нечто неописуемое. Я вспомнил, что произошло в Уэстчестере. Тогда из-за меня пострадало много людей. Только сегодня я это понял. Ты не говорил мне. Ведь всегда мы просто бежали от этого. Мне кажется, я наконец понял тебя.
Рефлексия Ксавьера воплощена на экране так тонко и так трогательно — она задаёт особое настроение и нужную ностальгию картины о закате Х-менов. Персонаж Патрика Стюарта среди прочего исполняет роль талантливого миротворца в этом условном треугольнике довольно непростых взаимоотношений Лоры, Логана и Ксавьера.
Но у них троих так мало времени на сантименты и подобную идиллию проявления своих чувств, — как бы глубоко эта потребность не была спрятана "за семью печатями" в искалеченной душе каждого из них.
Самая лучшая ночь за очень долгое время страшных потрясений у них всё-таки случится. И каждый из них на своём языке привычного суждения в сердцах подумает, что не заслужил её...
Нужно сказать, что Хью Джекман выжал из этой роли весь возможный потенциал. Уставший к черту от всего брутальный боец, который в который раз познаёт между вспышками своей депрессивной ярости тайные лазы нужного сострадания к этому брошенному на произвол ребёнку, — Логан в контексте своего циничного типажа на последнем излёте души всё же попытается спасти этих детей.
Кроме всего прочего глубокие всплески души Логана в связи с трагической гибелью профессора в великолепной подаче Хью Джекмана — это сердце картины.
На грани психа и редкого мата он мечтает умереть вместе с ним.
А взгляд 11-летней Лоры, который в полсекунды стал взглядом взрослого и много пережившего человека, в очередном пересмотре картины запоминается надолго.
Логана вновь дико располосуют до кошмарных ран из плоти и крови. Но именно душа к финалу этой истории в его случае будет ныть и болеть сильнее.
Этот герой уже давно мечтает умереть и покончить ко всем чертям с этой веткой уникальных способностей глянцевых суперов.
К финалу картины у Росомахи даже нет сил захлопнуть за собой дверь машины, на которой он везёт Лору к границе, где её ждут другие разделённые в побеге дети с робкой надеждой уцелеть и спастись.
И этот уникальный взволнованный ребёнок в лице мегаталантливой Дафни Кин нордически держит на своих худеньких плечах не безразличного ко всему персонажа знаковое напряжение сюжета на протяжении всей картины.
Лора: Это был кошмар?..
Логан: Да. Тебе они тоже снятся?
Лора: Да. Мне делают больно.
Логан: У меня другие. Я делаю больно...
Лора: Я тоже больно делала.
Логан: Научись с этим жить.
Лора: Те люди были плохие...
Логан: Это не важно... Не будь такой, какой тебя сделали.
Не раз глаза Логана символично увлажнятся, когда он будет знакомиться с делом Лоры в линейке исследований лаборатории Transigen на протяжении всего их трудного путешествия.
Лора очень сложный проблемный ребёнок. Она не умеет управлять своей яростью по принципу холодного оружия, которое попадает в руки к экспрессивному социопату.
Солдат, которым невозможно управлять — плохой солдат. Таков нехитрый девиз разработчиков этого проекта Transigen. И некоторые дети, пребывая в отроческом перевозбуждении, "случайно" бросаются вниз с крыши высокого здания этого закрытого заведения.
Внутри этой лаборатории осуществлялась программа по созданию того, у чего якобы нет души. Ибо это уже не ребёнок в том виде, в котором это принято понимать в аспекте его естественного появления на свет.
При таких обстоятельствах "лучшее", что можно сделать — закрыть эту программу, усыпив всех подопытных детей на манер бешеных животных. Лора, и ещё горстка уцелевших, пытаются как-то противостоять этому в борьбе за их "неликвидное" право на жизнь.
Они стремятся попасть в некое место, которое называется Эден — очень близко по этимологии с концептом Эдема — и которое по факту прибытия туда совершенно таковым не является...
Дом, любящие друг друга люди, безопасное место — на краткий миг одного семейного вечера у Ксавьера, Логана и Лоры всё-таки это будет. Но мир уже не тот, что был раньше. И подобные риски подвергать смертельной опасности других людей, на время приютивших их троих, были не оправданы.
Две тысячи километров их невыносимо тяжёлого путешествия вечных беглецов Лора будет упрямо молчать до статуса немой в сюжете картины. И заговорит она так же спонтанно, стремительно и рефлекторно, как и в случае с вынужденной самообороной. На грани глубокого душевного потрясения, Лора искренне возьмёт клятву с Логана доехать до их конечного пункта назначения...
Смерть на грани тотального уничтожения — это мрачная подложка "Логана" и слоган финала истории Росомахи непосредственно.
Что касается прежнего лидера Х-менов в талантливой подаче Патрика Стюарта нужно сказать ёмко следующее.
От прежнего ироничного и лукавого Чарльза Ксавьера к началу этой истории практически ничего не осталось. Однако актёру удалось воплотить на экран удивительно подвижного старика. По сюжету ему уже за 90. И при всем своём увечье в передвижении на инвалидной коляске он очень обаятельный и сильно рефлексирующий персонаж. Чарльз как-то тихо и по-семейному своим тёплым ненавязчивым юмором удачно скрашивает избыток кровавого месива основного действия картины.
Ко всему прочему невротические припадки Ксавьера на протяжении всего фильма повторяются с завидной регулярностью. И это составляет особый поворот (развилку сюжета) в виртуозных межжанровых переплетениях "Логана".
Спецслужбы по-прежнему приравнивают его мозг к оружию массового поражения. И в нужный момент оттягивая погоню, Ксавьер сильно психанул, вызвав на время паралич внешнего мира, через который смог пробиться только Логан. И в том числе этим они спасли Лору, за жизнь которой Ксавьер не пожалел отдать свою.
Кстати, в сети давно гуляют комментарии о том, что сцена с приступом профессора в отеле — фича Мэнголда и создателей "Логана". В качестве конструктивной особенности этой истории, выгодно отличающей её от "Людей-Х" — согласна с этими замечаниями. У Росомахи прежде не было таких способностей по отражению ментальных атак подобного уровня. И тем интереснее апгрейд его героя именно в "Логане".
Нужно сказать, что Хью Джекман в богатом бэкграунде персонажа развернулся в этой экранизации на всю катушку. Он выжал весь возможный потенциал ключевого героя и показал в его подлинных переживаниях такой высокий класс актёрского мастерства — условный сегмент комикса вышел круче, чем это можно было ожидать по умолчанию. Умение актёров и выносливость всей съёмочной группы позволила создать очень качественный образчик философского боевика с элементами семейной драмы, под завязку напичканного угарными погонями и дураками.
Кроме всего прочего основные фишки этой картины — великолепная ракурсная съёмка с элементами неонуара, классно поставленные драки с самыми смелыми брутальными проломами и просто изумительная актёрская игра ключевых героев.
К слову сказать, Росомаха — это не только персонаж заводного комикса. Росомаха по словам многих интервью Хью Джекмана — это особое состояние души.
Ледяной душ с утра на протяжении всего съёмочного процесса позволял проникнуться актёру состоянием саморазрушения и цинизма.
И нужно отдельно отметить: Джекман не только великолепный австралийский драматический актёр. Его волевому потенциалу и ультравыносливости могут позавидовать многие спортсмены.
В "Логане" этот талантливый трудоголик старался исполнить самостоятельно столько трюков, сколько это возможно.
Драки перед запуском камеры приходилось репетировать часами — голодным, на сушке тела сразу после спортзала и после ледяного утреннего душа непосредственно. Уже за одно это реально нужно представлять подобного креативного бойца к награде "Безмерная любовь искреннего зрителя за подобную самоотдачу на экране".
Безусловно, половина этих титанических усилий вовсе была не обязательна — ибо многие актёры в линейке Марвел плотно работают с дублёрами. Но всё дело в том, что Джекман вложил в своего персонажа именно всю душу и ушёл из саги более, чем достойно. Хотя многие зрители на волне огромного обожания по-прежнему ждут возвращения Росомахи и настойчиво пишут в сети комментарии, на каких сюжетных связках это можно обустроить.
Картина Джеймса Мэнголда получила в своё время достойное количество наград и номинаций: "Лучший адаптированный сценарий", "Лучший экшн-фильм", "Лучший фильм, основанный на комиксах", "Лучший монтаж", "Лучший каскадёрский состав".
И самые трогательные из них, которые откликнулись в сердцах зрителей: "Лучшая молодая актриса" / Дафни Кин, "Лучший экранный дуэт" / Хью Джекман, Дафни Кин.
Введение этой очень талантливой маленькой актрисы — невероятно мощный стержень всей картины и заключительный аккорд для аскетичного финала Росомахи.
Джеймс Мэнголд в 2017м выдал на суд притязательной публики свою мрачную и бескомпромиссно честную историю о закате людей со сверхспособностями.
И если ниже попробовать сделать чек-лист этому проекту 2017 года, то на волне именно моего зрительского обожания "Логана" выходит примерно такая квинтэссенция истории Росомахи, в которой обзорно видны смежные грани высокого рейтинга этой картины.
Экранизацей "Логана", снятой по мотивам серии комиксов "Старик Логан" и "Смерть Росомахи", создателям удалось запечатать в памяти зрителя контуры именно такого финала Россомахи, где:
1. безусловно, на фоне убойных спецэффектов есть свои ляпы, нестыковки и перегибы с некоторой мультяшной составляющей подачи сценария этой вполне взрослой истории;
2. в любом случае в сегменте комикса и лучших его образцах подобная эклектика смешения многих жанров уместна и оправдана;
3. ключевым актёрам удалось выжать весь возможный максимум персонажей, которые в глубине виртуозно закрученных психологизмов открылись именно здесь.
4. введение маленькой талантливой героини, которая великолепно тянет свое сюжетное соло, это большая удача кастинга "Логана" и предмет для пристального внимания серьёзного зрителя к этому проекту;
5. как бы то ни было, в 2017м у Джеймса Мэнголда после очень симпатичного, но очень смазанного супергеройского боевика "Росомаха: Бессмертный" / 2013 четырьмя годами позже вышла очень смелая попытка донести до массового зрителя элементы своей авторской философии, которая и ставит "Логана" в категорию очень сильных фантастических боевиков уровня Ридли Скотта / Дени Вильнёва.
Хотя, переходя на язык киноконъюнктуры стоит вновь отметить следующее. Ридли Скотт в одной из своих версий "Blade runner" / 1982 дабы угодить на тот момент мечтательному американскому зрителю показывает, как по зелёным лугам в поисках лучшей жизни уезжают, обнявшись в закат, его беглые репликанты. Джеймс Мэнголд на гармоничной тональности минора сложил реквием по одному из самых классных мутантов "Х-менов".
Но кто мы без лучика надежды и последнего глотка свободы в этой серой рутине однообразно сменяющих друг друга будней?..
Мэнголд поступил очень мудро и осмысленно, реализовав на экране выживание горстки маленьких беглецов. Хотя многие зрители восприняли именно такой финал как топовую сказку очередного комиксоида. Одно это обстоятельство не обесценивает "Логана". И ведь достаточно непросто грамотно работать на эклектике нескольких жанров, — не передавливая в свою очередь ни излишней патетикой, ни перманентной трагедией.
Набил руку в своём деле. Это с уверенностью можно сказать о Джеймсе Мэнголде, также известному для любителей вестернов классной картиной "Поезд на Юму" (3:10 to Yuma / 2007). В 2007м режиссёр снял очень классный римейк в контексте напряжённой и сложно закрученной истории с изумительной актёрской игрой ключевых персонажей от Рассела Кроу и Кристина Бейла. Причём, элементы вестерна и качественных психологизмов этот режиссёр виртуозно вплетёт в канву заключительной истории Росомахи непосредственно.
"Логан" — одна из лучших экранизаций комиксов вселенной "Х-менов". И по умолчанию это один из лучших образчиков на стыке многих межжанровых составляющих фантастики, триллера, вестерна и неонуара.
У Джеймса Мэнголда в 2017м вышел серьёзный жёсткий боевик категории R с глубокими всплесками драмы и раскаяния ключевых героев.
_____________________________________________
Высокий мировой рейтинг этой картины на сегодняшний день более, чем оправдан.
"Логан" — это достойный финал достойного героя с элементами гиперболизации в лучших традициях взрослого комикса. И можно с уверенностью резюмировать: попытка режиссёра рассказать честную мрачную бескомпромиссную историю на стыке нескольких жанров удалась.
Экранизируя серию комиксов о Логане, Мэнголд и вся съёмочная группа создали в 2017м картину, наполненную тоской по прежним временам некогда отвязных и динамичных супергероев. О бренности всего живого и некогда цветущего режиссёр рассказал на свой особый лад, — без купюр и эвфемизмов.
PS И как пишут многие комментарии в сети: чтобы воспринять безучастно именно такой финал Росомахи, нужно иметь сердце из адамантия...
Шахматы это не всегда состязание. Шахматы могут быть искусством.
Восьмилетняя Элизабет Хармон в результате автомобильной аварии, в которой погибла её мать, осталась сиротой. Долгое время в сиротском приюте "Метуэн-Хоум" она будет терпеливо делить кров и огромную общую комнату с двадцатью такими же, как она, брошенными девочками. Они все в этом доме — маленькие бессрочники, ожидающие своей очереди удочерения с необходимым теплом приёмной семьи.
Но тезис "Никто не придёт" маленькая Бет в свои восемь лет обыграет по-своему. Какое-то особое внутреннее упрямство заставит выделиться её из статичного окружения. И что-то загорится необыкновенным любопытством в её выразительных глазах при встрече с одной из самых древних игр мира. И это "что-то" называется редкий дар феноменального игрока.
Подружиться со своей новой жизнью, особенно когда она так рано начинается с детских страданий по утерянному дому, непросто. Но, как ни странно, порой именно эта неустроенность носит закономерный характер стать кем-то лучшим. Кем-то, кто может выделиться из серой толпы и заявить о себе в контексте яркого таланта.
К слову сказать, побеждать своих демонов можно разными путями. Маленькая Бетти сделает это посредством увлечения всей своей жизни, которое позже закономерно перерастёт в настоящую глубокую любовь и страсть.
Шахматы... Они будут мерещиться ей везде. Начиная от настоящих шахматных досок в случайных витринах магазинов и заканчивая размытыми ассоциациями поединков на потолке перед сном. Или вместо сна.
Нужно отдельно заметить, что тема транквилизаторов подана в сериале и одноимённом романе Уолтера Тевиса настолько нарочито, что этот концепт сильно тянет на себя основное внимание уже в первой части "Хода королевы". Достоинство это или очевидный перебор данной воображаемой истории — каждый зритель оценит, безусловно, на свой лад и вкус. Здесь всё зависит от того, с каким настроением и ожиданиями приступать к просмотру этого мини-сериала. На мой взгляд, если отталкиваться от того, что серьёзное увлечение шахматами — это и есть особый наркотик, тема с транквилизаторами, разгоняющими сознание, выглядит как определённая тавтология для вдумчивого серьёзного зрителя. Хотя, безусловно, нарастающую интригу этим приёмом сценаристы на протяжении всего сериала держат очень ловко и умело.
Что касается первоисточника, нужно сказать, что роман написан живым, эмоциональным и очень интересным языком. "Ход королевы" 1983 года Уолтера Тевиса классно расчерчен яркими штрихами и резкими переходами между главами с различными переживаниями главной героини.
И к слову сказать, перелом в сознании маленькой Бетти от приёма транквилизаторов, о котором пишет Уолтер Тевис в своём романе, оправдан в той мере, в которой это создаст базовое напряжение в последующей биографии юной чемпионки, рано осиротевшей и всю свою жизнь вынужденной бороться за выживание во внешнем мире. Однако в свою очередь у меня вызывает некоторое сомнение: нужно ли было так нарочито передавливать эту тему в аспекте становления именно шахматного игрока?.. И в любом случае, сильные аллюзии с биографией Бобби Фишера так или иначе проявят себя на протяжении всего романа и одноимённого сериала.
Создатели этого проекта обыграли первоисточник очень талантливо и самобытно. Введение в историю в первых кадрах "Хода королевы" искусно сделано в серо-голубых тонах: холодность и замкнутость брошенного ребёнка, который попал в чужой для него мир, воспроизведена на подсознании зрителя идеально. По моим личным ощущениям подобная подача подчёркивает значимые акценты и придаёт этому мини-сериалу неповторимую изюминку и глубокое обаяние главных героев. А концепт шахмат удалось раскрыть так необычно и глубоко, что безусловно подобная спортивная драма будет интересна не только тем профессиональным игрокам, которые владеют искусством игры по инерции своих навыков.
Эти 64 клетки раскроют для Бет — и внимательного зрителя — целый мир. Они будут особым пристанищем её истерзанной одинокой души. Шахматы обретут для способного восьмилетнего ребенка притягательную силу наркотика и станут её единственной страстью на всю жизнь.
Мистер Шейбел, сторож и уборщик этого сиротского приюта, играл сам с собой в таинственную игру, которая с самого начала буквально заворожила маленькую Бет и которая позже стала смыслом её жизни.
Бесстрастная фраза, которая сбила бы с толку любого другого ребёнка "Я с чужими не играю. Девочки не играют в шахматы" по инерции словно запустила у маленькой Хармон некий триггер и привила ещё больший интерес к этой игре, со временем перешедший в искреннее обожание к шахматам на грани болезненного эскапизма и убегания от себя самой в поисках своей лучшей версии. Каждый раз у Бет словно ёкало что-то в сердце, когда она видела флегматичного уборщика, застывшего в молчании над своей шахматной доской в маленьком подвале, в который она прибегала с завидной регулярностью любопытного и сообразительного ребенка.
Этому странному человеку пришлось смириться с неизменным присутствием приютской девочки, которая вместо того чтобы быть на уроках в качестве одной из лучших учениц, всякий раз появлялась в подвале "Метуэн-Хоум" и с каким-то магнетическим любопытством впечатлительного ребёнка пристально следила за тем, как он молчаливо переставлял свои фигуры. На перевёрнутом деревянном ящике из-под бутылок с молоком, сидя напротив этого угрюмого уборщика, начнёт свою карьеру совсем юная шахматистка, которая много позже закономерно выйдет на международный уровень самых сильных игроков мира.
Искренняя самоотдача этого скромного уборщика, учившего Бет шахматной нотации, на которую она без зазрения совести бегала вместо воскресного ланча, играя шахматные партии на голодный желудок, – это одно из самых трогательных и глубоких переживаний в фильме и романе. Уильям Шейбел научит её всем возможным механизмам спортивной этики и запечатается на всю жизнь мощным ресурсным воспоминанием в сердце Бет.
Шахматы в книге и экранизации поданы так необычно и глубоко, словно это живые материальные величины, наполненные сакральным смыслом. Каждый раз, когда рука игрока прикасается к фигурам, буквально ощущаешь какими-то фибрами души теплоту и особый смысл этого таинства. И то напряжение, которое излучают фигуры по рядам и диагоналям, неизменно передаётся зрителю и читателю в контексте глубокой атмосферности двух талантливо созданных произведений.
Нужно сказать, что очень человечная и душевная составляющие в экранизации Скотта Фрэнка подкупают своим теплом буквально с первых кадров. И, несмотря на то, что сериал снят буквально на подстрочнике романа, режиссёру удалось встроить в экранизацию особый нерв с элементами своего оригинального почерка. Кое-где Скотт Фрэнк (автор сценария "Minority Report" 2002, "Logan" 2017) подчистит подробные развёрнутые описания турниров юной Хармон; а где-то по сюжетной канве вплетёт драматические нотки, флешами которых открывается первая и шестая серии "Хода королевы". В романе судьбоносный турнир в Париже 1967 года прописан более трезво, — во всех смыслах этого понятия, — и подан достаточно холодно и прозаично.
Но тот одухотворённый сгусток энергии, который всякий раз овладевал главной героиней, когда она видела шахматную доску, создатели воплотили на экран просто выше всех похвал. А выбор на главную роль очаровательной, выразительной и утончённой Ани Тейлор-Джой — особая удача сериала. Главная героиня проекта — это очень крепкий стержень всей экранизации. Её переживаниям внимаешь по инерции развития событий и сочувствуешь на какой-то особой квоте доверия. Её выразительное молчание в кадре подкупает своей глубокой недоговоренностью. А страсть к шахматам передаётся зрителю как-то неслышно, но очень ощутимо именно к финалу истории.
В белом шуме этой жизни шахматы стали самым мощным ориентиром Бетти Хармон и самой крепкой её зависимостью. Именно поэтому заигрывание с настоящими наркотиками во многих местах повествования выглядит как некая тавтология и подмена значимых понятий.
Нужно сказать, что упрямству и настойчивости маленькой Бетти (Айла Джонстон), — а её имя плавно перетекает из одного транскрипта в другой на протяжении всей картины, — мог бы позавидовать любой взрослый. Длительное время мистер Шейбел играл сам с собой, пока юная любознательная особа не увлекла своим усердием его пристальное внимание.
"Давай сейчас или никогда", — скажет он этой юной леди перед самой первой их партией, которая перевернёт жизнь Хармон окончательно и бесповоротно. И нужно отдельно отметить, что мужество, с которым эта маленькая девочка принимала вызовы, достойно особого восхищения. Ведь этому порой приходится учиться всю жизнь, преодолевая собственные страхи и смятения. Корень красоты этой маленькой принцессы, а королевой она станет много позже, именно в её отваге и взрослом упрямстве. Этот восьмилетний ребёнок вначале не знает имена клеток на доске, но в её случае это тот редкий дар, когда фигуры чувствуешь особыми фибрами буквально изнутри игры и потенциального раскрытия различных композиций.
К слову сказать, обеим актрисам в детстве и в юности главной героини достались очень сложные характерные роли, с которыми они справились блистательно.
Не менее блистательно, чем маленькая Элизабет разыгрывала разные партии со своим новым знакомым. "Ты не просто хороший игрок — ты вундеркинд", — с любовью скажет Шейбел и по-отечески щедро подарит ей книгу "Современные шахматные дебюты", которую Бет будет с особым тайным усердием читать на коленках под партой вместо основных занятий. В свободное от уроков время она играет в голове и на потолке. В общем и целом ничего удивительного, — учитывая одарённость этого неординарного ребёнка. И первый взрослый, который серьёзно пожмёт её маленькую ручку, — мистер Ганц из шахматного клуба и мастер школьной шахматной команды, — в сердцах отметит, что играет она просто выше всех похвал. Бет виртуозно разыгрывает любую партию даже стоя спиной к шахматной доске, запоминая клетки со всеми фигурами и расстановками.
Первый в её жизни школьный турнир, который прошёл для Элизабет одновременно с дюжиной клубных шахматистов, останется в памяти Хармон как идиотские матовые атаки и предсказуемые "вилки" не очень сильных игроков, которые по номинальному возрасту были старше её лет на десять. Однако иногда амбициозный опыт и редкий талант — это неравная схватка в пользу последнего. Хармон в свои девять лет всех лихо разгромила, — включая даже самых сильных игроков клуба, — всего лишь за один час двадцать минут.
Смелая, решительная, с флегматичными нотками недетского упрямства, — так или иначе, Элизабет проявит свою глубокую мотивацию стать сильным игроком достаточно серьёзно уже в отроческом возрасте.
Смена актрис, когда маленькую Бетти (Айла Джонстон) сменяет тринадцатилетняя Элизабет (Аня Тейлор-Джой), сделана с непринуждённым вкусом и виртуозным умением сценариста и оператора. Однажды утром из раскрытого окна сиротского приюта смотрит иначе совсем другая девочка, рассеянно улыбаясь приёмным родителям, которые решились её удочерить. Новые родители Бет по прозаическим причинам не проявят всех мыслимых щедрот и трепетного участия в её жизни. Но это окажется даже к лучшему — открыть саму себя девушке помогут её любимые шахматы.
"Она сирота. Проигрывать это не вариант для неё. Иначе, какой была бы её жизнь". Так скажет о Бет самый сильный её соперник, советский чемпион мира по шахматам Василий Боргов, с которым юная Хармон, обласканная национальным признанием, будет сражаться за международный статус профессионального игрока. Но это будет много позже. В ёмкой последовательности развития сериала Бет будет заново знакомиться со своей новой жизнью и теми людьми, что её окружают.
Приёмная мать Хармон, Альма Уитли (Мариэль Хеллер) в аспекте основного повествования — это особая смесь легкомысленной разнузданности и глубокой сентиментальности, очень уместной в этой истории. В исполнении актрисы вышел достаточно интересный биполярный персонаж. С одной стороны, она щепетильна к своей приёмной дочери и хочет оставить её возле себя, даже когда материальное положение в связи с уходом номинального кормильца семьи сильно покачнулось. (Самодостаточная Бет совершенно искренне позже щедро назначит ей 15% агентских комиссионных со своих призовых турниров в благодарность за все тревоги и печали приёмной матери).
С другой — это весьма эгоцентричная особа, зацикленная на своих мелких женских радостях, которая с удовольствием транжирит деньги Хармон и без особого зазрения совести всю свою жизнь топит в пристрастии к алкоголю. К слову сказать, именно она привьёт Бет особую любовь к выпивке, которой та среди прочего после смерти миссис Уитли разбавит своё давнее "увлечение" транквилизаторами.
Но в 1961м шахматный мир Кентукки будет в самом хорошем смысле этого понятия обескуражен появлением юной девушки на призовых турнирах и обложках ведущих журналов. Свой первый серьёзный турнир Элизабет выиграет с минимальными усилиями и психическими потрясениями. Всё дело в том, что ей нужно самостоятельно заботиться о своих доходах и расходах, несмотря на новую семью, которая её приняла. Таков нехитрый девиз её взрослой жизни и стойких убеждений заявить о себе как о профессионале в том виде спорта, который в Америке 60х годов прежнего века таковым не считался. Выиграв свою первую сотню долларов, вчерашняя детдомовская девчонка проявила верх мастерства и умения в "закостенелом" мире мужского состязания. Тонкость и смелость её юношеской стратегии, помноженная на подобную уверенность, могут сделать честь игроку вдвое старше этой школьницы. Сначала национальное, а позже международное призвание — закономерные следующие шаги для этой сильной и умной девушки. В этом закаляется её характер и этим создатели сериала плотно держат кульминацию сюжета.
Хармон это исключительный игрок, который в своих великолепных партиях владеет искусством аналитика. И одновременно она достаточно импульсивна в своей игре. Подобная игра на опережение — это особое мужество неординарного шахматиста. Этим Хармон часто деморализует своего противника, хотя позже подобные нервные нотки женской подачи будут ей мешать в игре с сильными соперниками. Но как бы то ни было, именно интуитивной игрой и лично продуманной тактикой Элизабет выстроила дорогу в профессиональный спорт, которым Бет бредила с детства.
А то безмерное спокойствие, восхитительную лёгкость, уверенность и власть над собственной жизнью, которые давали нервной системе транквилизаторы, — на самом деле Элизабет то же самое дарила игра в шахматы. Эта линия её зависимости от психотропных препаратов выглядит немного надуманной в своей импровизации.
Обладая феноменальной памятью, юная Бет прямо у витрины магазина выучивала наизусть сразу несколько партий из книжных диаграмм тех изданий, которые она долгое время не могла себе позволить приобрести в личную библиотеку. Лишённая возможности купить эти журналы о шахматных турнирах гениальных игроков, эта юная леди всё же умудрялась разыгрывать в голове те варианты шахматных партий, о которых второпях и украдкой читала в профессиональных обзорах. Её средства на карманные расходы даже по факту экономии на завтраки и проезд в автобусе до школы были ничтожно малы для таких приобретений. И точно так же как другая девчонка, заворожено стоя у витрины, с замиранием сердца смотрит на платье своей мечты; так и Бет с глубоким вздохом "Шахматы!" пропускала все настольные игры и книжные издания вплоть до того момента, пока сама не начала зарабатывать.
Имена гениальных игроков, о которых она читала в журналах, звучали для неё как имена сказочных персонажей. А названия их дебютов, как некие магические заклинания.
Её время придёт так же неожиданно и стремительно, как проклёвываются весной почки на деревьях, — неслышно и по ночам набирая нужную силу и рост.
Бет с детства привыкла держать дистанцию в отношениях с людьми. И это умение ей пригодится в жёстком мужском мире шахматных турниров.
Выиграв свой серьёзный шахматный турнир в 13 лет, Хармон одержала первую громкую победу над лучшими шахматистами штата Кентукки.
В мир мужских шахматных турниров ворвалась скромная, воспитанная, неулыбчивая девочка с ясными пронзительными глазами и холодным аналитическим умом. Америка 60х приняла во всей красе шахматное чудо в лице повзрослевшей Элизабет Хармон.
Она звезда многих изданий и таблоидов. Элизабет хороша собой и с удовольствием профессионально позирует всем ведущим журналистам. Хармон учит русский язык и мечтает о поездке в СССР. Титул чемпиона мира – это то, о чем она бредит, разыгрывая сложные партии ведущих шахматистов мира.
И как это часто случается с подобными подростками, сицилианские защиты, анализ пешечных структур и различные "вилки" противников по игре даются Элизабет много проще и лучше, чем отношения со сверстниками. В то время, когда её одноклассницы с удовольствием осваивают азы любовной грамоты и целуются с мальчиками на вечеринках, юная Бет громит на турнирах похожих мальчиков в пух и прах. Её умение носит характер редкого таланта. А особая страсть Хармон к шахматам постепенно переходит в профессионализм.
Скромная, хорошо воспитанная девушка с блистательным интеллектом взорвёт Америку 60х, побеждая один шахматный турнир за другим. К шестнадцати годам Хармон станет шахматисткой со званием мастера. Ей исполнится восемнадцать, когда она станет чемпионкой США по шахматам.
"То, как Вы играете… Это фантастика. Вы заставляете мужчину чувствовать себя беспомощным", – скажет ей один из сильных соперников на одном из турниров.
Открытый турнир Соединенных Штатов в Лас-Вегасе (US Open) раскроет новые границы для таланта Хармон. Там среди прочего она познакомится с Бенни Уоттсом, который позже будет тренировать её для турнира 1968 года в СССР. И в 1966 году харизматичный Уоттс, на тот момент чемпион США, в их тяжёлой партии всё-таки разгромит честолюбивую Хармон, которая уже начала потихоньку расслабляться от своих побед. Искусство проигрывать, которому среди прочего учил её мистер Шейбел, — это тот аспект шахматной игры, который даётся Бет сложнее всего.
В любом случае у Элизабет к тому времени появится свой стиль и неповторимая женская манера в этой сложной игре. И это будет тянуть к ней нужное внимание всех амбициозных игроков, которые дорожат своим национальным статусом. Хармон нужно сражаться только с сильными, иначе велика вероятность в этом постоянном головокружении от побед растерять свои феноменальные способности и отличную спортивную форму.
Эта шахматная вселенная стала полным её погружением в тот мир, который был лучше, чище и яснее, чем реальная действительность. Бездонные глубины шахмат и бесконечности их возможностей будут манить Бет всю жизнь, дразня всё новыми искусно выстроенными ловушками и новыми альтернативами её оригинальных комбинаций. Геометрию новых возможностей она по дару своего мышления видела на уровне двух-трёх слоёв разыгрываемых дебютов.
Предельная концентрация внимания между вспышками страха и ярости, обострённые до предела чувства — этот драйв различных турниров создатели сериала воплотили на экране идеально.
И в любом случае, состязаться с Бет, несмотря на её юный возраст — это занятие не для слабаков. Своими стремительными атаками и рисковыми разменами в дебютах Хармон в том числе психологически выбивала соперника из игры. Она была беспощадна, авантюрна и стремительна в своей тактике. Игрок импульса и Моцарт в юбке — такой условный статус получит Бет в контексте своего таланта в жёстком мужском мире шахмат.
Некоторые ей проигрывали с элегантным пренебрежением; некоторые складывали королей с угрюмым молчанием, а кто-то нервно вскакивал из-за стола с плохо сдержанной злостью. И, так или иначе, к своей главной победе юная Элизабет долгое время шла достаточно уверенно и ровно. До тех пор, пока в первый раз не встретилась с реально сильным соперником. Бенни Уоттс (Томас Броди-Сангстер), чемпион США по шахматам, заставит Хармон посмотреть на манеру своей игры иначе. Она поймет, что изначального импульса не всегда достаточно, и тактика всех самых гениальных игроков мира станет разноцветными корешками ведущих изданий на ее книжную полку. А многие партии из этих книг станут для неё во всех смыслах настольными.
Игровое поле с силовыми линиями предстанет перед её взором совсем в другом аспекте.
"Юная девушка производит фурор в мире шахмат" — примерно такие заголовки журналов встретили Хармон после того, как она разделила с Уоттсом звание со-чемпиона. Импровизация в шахматных партиях это её конёк. Элизабет хватает нужного мужества и мастерства на грамотный импульс в игре с сильным противником. Это её истинное призвание в одной из сложнейших игр большого спорта.
У Хармон редкий дар и оригинальный природный потенциал мышления. Она особым образом подсматривает реакцию игрока и таким образом играет что называется "без нот". Её тонкий и одновременно богатый ум без всякого наносного ущербного эффекта анализирует лишь то, что было; а не тратит себя на не случившееся. Постоянно импровизируя, она всё время интуитивно ищет новые варианты и комбинации в разыгрываемых партиях. Хармон очень быстро соображает и многим потенциальным конкурентам по профессии за ней не угнаться. Однако догонит Бет другое болезненное обстоятельство, — горький размен заберёт у неё ещё одного родного человека, которых и без того в жизни юной шахматистки было не так уж много. Она, словно под ужасную копирку, потеряет свою приёмную мать. И после смерти миссис Уитли испуганная Бет останется вновь одна, периодами согреваемая присутствием своих немногих друзей.
К слову сказать, в "Ходе королевы" практически нет чувственных моментов и пресловутого секса. Всё подано тоньше и умнее. В глубоких переживаниях героев относительно победы или поражения и воспроизведена эта нужная сублимация эмоциональной энергии, которая составляет канву сериала, по которой красной нитью прошита замысловатая биография главной героини.
Иногда эти турниры сняты в камерной манере домашней обстановки с горячей кружкой чая на диване. Но чаще это особый драйв той игры, когда рубятся на скорость с азартом, который собирает толпы любопытных фанатов по обе стороны сильных игроков.
Очень трогательный штрих в пятой серии проекта расчертит полудетскими искренними взаимоотношениями с её бывшим соперником Гарри Белтиком всю картину в целом. После смерти её приёмной матери Белтик (Гарри Меллинг), чемпион штата Кентукки по шахматам, у которого Хармон выиграла на заре своей карьеры, в качестве искреннего друга займёт определённое место в сердце Бет. Он уместно разбавит её одиночество, разучивая с Бет новые комбинации перед матчем с Борговым, чтобы та не потеряла своей спортивной и интеллектуальной формы. Он попытается научить Бет осторожности, — как в жизни, так и в игре. Но у Хармон своя оригинальная манера игры и личные наработанные приёмы взаимодействия со своей непростой жизнью.
Нужно сказать, что все любовные перипетии в романе и сериале выстроены как бы на скорую руку и невпопад основному повествованию. И Бет, возможно сама того не желая, громит не только противников на турнирах, — многим она разбивает сердца своей отстранённостью и холодной манерой выстраивать межличностные отношения. Всё дело в том, что секс для Бет значил очень мало. В этой истории подобная энергия выплёскивается иначе. И в её случае происходила совершенно феноменальная сублимация всех возможных рецепторов мироощущения именно через истинное хобби, которое стало для Элизабет всем. Одиночество в контексте шахматной игры порой было для неё ресурсным. И всем самым важным вещам в своей жизни она научилась в полном одиночестве. Разыгрываемые партии были особой дрожью приятного волнения. А возможность выиграть у сильного игрока титул чемпиона мира — это её самая большая страсть и мощный мотиватор, который вёл Элизабет вперёд через все испытания и потрясения одержимого своей профессией человека.
Молниеносная подача стремительной атаки сильного игрока — это визитная карточка Хармон. И в её случае шахматы это не просто страсть от процесса игры, а страстное желание побеждать. В её сознании проигрыши всегда были более жгучими и оглушительными, чем победы. И титул со-чемпиона её, мягко говоря, не устраивает. Амбиции этой девушки раскачаны с самого детства и оправданы тем, как яростно она борется за сам факт своего выживания. Это словно некий компенсаторный механизм, помогающий ей жить во враждебном для неё мире. И всякий раз Элизабет вынуждена брать реванш за свою прежнюю жизнь никому не нужной сироты и брошенного на произвол судьбы испуганного ребёнка.
Поиск иной конфигурации, которая даст ей весомое преимущество в дальнейшей игре; альтернативы и анализ новых возможностей из ранее создавшихся комбинаций фигур, – это то, чем будет занята Хармон после своего поражения с Уоттсом.
Хармон безумна в своей страсти к шахматам. Но всегда быть лидером для неё достаточно сложно: именно в том расхожем смысле, что одарённость часто идёт нога в ногу с горьким одиночеством. Доказывать свою силу и превосходство каждый раз, как в первый, — это тяжкий груз, который взвалила на свои хрупкие плечи юная Бет. И при всей своей безумной любви к профессии шахматиста эта ноша временами пригибает её до самой земли.
По моим личным ощущениям сюжету для становления героини всё же не хватило как минимум одной серии. Местами подача сценарного материала кажется скомканной и рваной. И это не выглядит как уместная недосказанность, а смотрится скорее как определённая недоработка и суетливый финал картины в 6й и 7й сериях проекта. Некоторые события всё же нужно было доразвернуть и усилить нужные акценты.
Но отличная операторская работа и красивые перспективы в том числе в представлении фентезийных партий, в которых фигуры словно нависают над Бет с потолка каменными изваяниями, в определенном смысле окупают собой всё. Отличное музыкальное сопровождение, — местами задумчивое и лирическое, а местами очень заводное и динамичное, — изначально выставляет нужную скорость основному повествованию сериала. Нужное молчание в кадре и выразительные взгляды очень талантливых актёров – это особое послевкусие от "Хода королевы". Всё это играет на атмосферность картины и придаёт этой истории свою изюминку и нужное настроение.
Уместным акцентом вплетены плотные взаимоотношения с коллегами Бет, — такими же, как и Хармон, помешанными на шахматах, — которые в качестве командных игроков держат её в тонусе профессии и разучивают шахматные партии самого высшего уровня. Множество потенциальных продолжений партий, которые они вместе разыграют перед турниром в Москве – это достойное занятие для блестящего и цепкого ума главной героини. Хотя, так или иначе, её способности будут блистательными не всегда. И в какой-то момент мышление Хармон начнет сильно буксовать и не сможет взять привычную для него скорость.
Линия с развитием применения психотропных веществ, позволяющих мозгу быстрее включаться в работу и разыгрывать нестандартные сценарии, разогнана в сериале до предела. С первой серии зрителю практически навязывают образ маленькой девочки, которая ест эти магические таблетки, позволяющие проигрывать воображаемые партии на потолке, буквально горстями. Это, на мой взгляд, уводит подобную спортивную драму в сегмент юношеского фэнтези. По сюжету романа таблетки дарили умственную и душевную лёгкость, позволяя фокусировать внимание на воображаемой игре. И сценаристы воплотили исходный материал практически в притирку к первоисточнику.
Хотя с другой стороны, ближе к финалу картины становится очевидным, что создатели проекта задействовали все возможные механизмы для того, чтобы накал событий и преодоление самой себя у главной героини был чрезвычайно высок.
Кроме всего прочего оправдано ли такое заигрывание юной шахматистки с алкоголем? -Возможно. Но лишь в той мере, в которой это помогает раскрыть её характер. Отчаянно пытаясь взойти на Олимп своей профессии, Элизабет постоянно борется за факт своего существования, поскольку её отравленная психика уже плохо контролирует поведение даже в статичных бытовых ситуациях. В плане аутентичности истории, на мой скромный взгляд, можно было вполне обойтись и без этих красивых наворотов сценария.
Проективное мышление с разыгрыванием различных сценариев в голове у каждого человека, обожающего и отлично чувствующего свою работу, по умолчанию включается без всяких допингов и волшебных препаратов (чудо-пилюль). И то, что у героини сильно раскачано ощущение кинестетика, — она как бы всё время интуитивно "щупает" пространство и смотрит в сторону, не особо фокусируясь на предмете для того, чтобы сосредоточиться, — это вполне стандартные вещи в контексте умений талантливого человека. Для подобного рода мышления различные медикаментозные препараты, усиливающие этот процесс, не нужны.
Вне всякого сомнения, спорт и различные психотропные зависимости — это две смежные темы. Другое дело, что делать в фильме и романе такой мощный упор на это обстоятельство не очень здоровая и отчасти банальная идея. Условная перезагрузка перетруженной психики главной героини выглядит в картине скорее как некий стилистический и сюжетообразующий элемент, нежели как дань возможной аутентичной истории.
В любом случае красивые планы очень хорошенькой и выразительной актрисы окупают собой все нестыковки повествования. Тем более, что "Ход королевы" это не историческая драма с чётким следованием точным фактам определённой биографии.
Этот мини-сериал многие называют самым зрелищным шоу 2020 года. И "Ход королевы" лишь отчасти похож на байопик. На самом деле по стилю своего изложения это определённое фантдопущение на тему шахмат. Притязательная спортивная драма — если попытаться коротко описать личные ощущения от увиденного крепко сбитого материала.
Нужно отдельно заметить, что глубина актёрской игры и подача сценарного материала настолько умело проработаны, что образ главной героини с её изысканными манерами сливается с самой актрисой непосредственно. Хармон смотрится в кадре как бы вне своего возраста. И она выглядит взрослой изначально. Даже когда в образе обозлённого и угловатого в своих манерах подростка первый раз появляется в кадре. Ощутимая ярость и нервозность в игре актрисы придаёт проекту особый шарм и особую глубину оригинальной подачи. Среди прочего сценаристам и актрисе виртуозно удалось при малой эмоциональности главной героини найти нужную тональность для какой-то неповторимой чувственной элегантности. И, несмотря на угловатые манеры актрисы именно на заре карьеры юной шахматистки, всё проработано так тонко и умело, что под обаяние главной героини попадаешь буквально с самого начала этой истории. С той лишь оговоркой, что маленькую Бет играет не менее талантливая и очень выразительная Айла Джонстон.
В этой истории практически нет нарочитых мелодраматических моментов. Она сделана тоньше и лучше. Все мужчины, которые встречаются на пути главной героини, это её потенциальные соперники. И по классике игры они практически все ей сдаются. А вся драма жизни Хармон — это спорт и её место в нём, подкрашенное гендерной конкуренцией. Но речь не идёт о банальном эмансипе, как пишут многие статьи в сети о "Ходе королевы".
С одной стороны экранизация относительно основного повествования снята практически на подстрочнике. С другой — во многих местах у её создателей подача получилась в более тёплых и мягких тонах, нежели в оригинале Уолтера Тевиса.
К тому же Скотт Фрэнк среди прочего добавил существенную долю драматизма в экранизации, когда снял вечер Бет перед шахматным турниром в Париже в такой нарочитой компании расхристанной фотомодели (случайной подруги Бет) у барной стойки с тяжёлой головой Хармон утром после очередного запоя. В романе Боргов в 1957 году обыграл Хармон в Париже даже тогда, когда она была в хорошей форме. Он разгромил её холодно, методично и ультрапрофессионально.
"Не надо бояться темноты. И вообще ничего не стоит бояться. Сильный человек это тот, кто не боится оставаться один". Именно такие слова своей родной матери через далёкие тоннели памяти расслышит вновь осиротевшая Элизабет перед тем, как упадёт в вязкие глубины своей наркозависимости.
Что-то взорвалось у Бет внутри после смерти её близкого человека, которых и без того в жизни этой девочки было не так уж много. Что-то, что уже давно просилось наружу, — не выплаканное и не проговорённое после смерти её настоящей матери, — и это вышло наружу в своём опасном воплощении через зависимость алкоголем, которым она без продыха, оставшись в пустом доме, запивала либриум. Сходить с ума Бет будет под драйвовый Venus "Shocking Blue" (более известную русскоязычным фанам как "Шизгара"). И в этом смысле у создателей проекта получилось виртуозно передать подлинность и атмосферность 60х прежнего века, — с рвущейся наружу свободой кайфовых хиппи и их заводного мятежа новой на тот момент субкультуры.
Основательно заливаясь алкоголем, Хармон на время оттолкнет всех тех немногих друзей, которые искренне хотели ей помочь.
Миттельшпиль её юности не был сбалансированным. Она потеряет двух близких родных людей. И на время рассорится со всеми друзьями.
К слову сказать, экранизация Скотта Фрэнка настолько удачно и великолепно проработана, что мне в свою очередь в который раз показалось: известный концепт загадочной русской души сильно преувеличен. С подачи Ани Тейлор-Джой вышел настолько многогранный образ главной героини сериала, насколько душа любого человека вне гендера и национальной принадлежности, который много страдал и начал свою жизнь с одиночества, может по инерции излучать глубину и загадку.
Зализывать свои раны Хармон будет в полном одиночестве в заброшенном доме её родного Лексингтона. И строить мост над пропастью, разделившей американские и советские шахматы, ей придётся самой. До чемпионата в Москве концепт её игры превратится в похмельные шахматы. Хармон зверски надиралась много недель подряд. И в полном одиночестве переживала все свои поражения, случившиеся во внешнем мире. Накачиваясь вином и транквилизаторами в пустом доме после смерти миссис Уитли, Бет на самом деле ломала свою прежнюю жизнь с её прежними установками. И этот вынужденный размен был в сто раз болезненнее, чем любая "вилка" на шахматной доске. Тот глубокий морок, в который её всякий раз опрокидывал либриум, долгое время будет для Бет вынужденным убежищем от громоздкого внешнего мира, в котором она больше не ощущает себя своей и нужной.
Вместо того, чтобы тренироваться по восемь часов в день перед важным для неё чемпионатом в Москве, Хармон напивается в хлам и ведёт себя во внешнем мире, мягко говоря, эксцентрично и непредсказуемо. Её драма потерявшего ориентиры человека оправдана в той мере, сколь много она на себя взвалила из любви к профессии. Это падение было неизбежно. Равно как и рука помощи её давней подруги по сиротскому приюту была предсказуема и приятна в таком жанре изложения слегка романтичной стилизации проекта. Этот эпизод подан в романе холоднее и более растянут по главам в своём повествовании. И тот аспект, что именно Джолин (лучшая подруга Бет по приюту) оплатила Хармон возможность участия в московском шахматном турнире, в романе умышленно смазан.
Из-за красивого и легкомысленного жеста Бет выкинет деньги всехристианской организации, потраченные на неё этим обществом, в том числе для того, чтобы она сказала на камеру о всемирной угрозе коммунизма. Подобная глупость — хотя, безусловно, шахматы в мышлении Хармон шли вне всякой идеологии — вполне была в стиле этого рано повзрослевшего, но всё же ребёнка.
Три тысячи долларов — немалые деньги. Сложно представить вне всякой романтики, что кто-то из близкого окружения Бет согласился бы на такую авантюру: после запойного образа жизни блестящий ум Хармон стал не данностью, а скорее актом её сильной воли и выносливости. И поверить заново в неординарные способности и везение этой "тёмной лошадки" было отнюдь не просто. Её долгое заигрывание с алкоголем будет иметь серьёзные последствия для прежде ясного аналитического ума Бет.
Но, так или иначе, у её близкого окружения немногих друзей хватит выдержки и терпения направить жизнь Хармон в нужное русло. И они окажут ей посильную помощь в тех вопросах, которые для Бет станут животрепещущими.
Они с Бенни Уоттсом на тот момент действительно были два лучших шахматиста Америки. Хармон по обыкновению разносила своих соперников вдребезги, пока не оказалась сама под ударом своего раскачанного бешеного честолюбия.
Партии, которые они разбирали с Бенни Уоттсом, когда тот готовил Хармон к серьёзной игре с Борговым, были образцами очень продуманной, искусной стратегии лучших шахматистов мира. Эти уроки были бесценны по сути своей теории и практики.
На шахматном турнире в Москве тот значимый телефонный звонок из Нью-Йорка от её американских друзей, в котором Бенни Уоттс даст множество продуманных вариантов и различных комбинаций в тяжёлой партии с Борговым, будет так же стоить очень дорого. Он поддержит Бет и откроет ей второе дыхание без всяких допингов. Хотя последнее слово (и сложное решение) закономерно останется именно за ней.
И, как бы то ни было, за победами Хармон её преданные фанаты следили с невероятным воодушевлением. "Я ничего не смыслю в шахматах, дорогая, но Вы просто потрясающая! Вы лучшая после Капабланки", — в сердцах признается ей какая-то поклонница, когда Бет будет быстро и с некоторой нервозностью раздавать автографы после своего большого перерыва, связанного с тяжёлой депрессией.
Хармон, обладая своим феноменальным талантом и выстраивая атаки на шахматной доске, могла предвидеть любую уловку и угрозу от соперника. Правда, так будет не всегда и особое внимание в экранизации будет приковано, в том числе, к деталям её неудачных партий и плачевных поражений. Причём, плачевных в прямом смысле этого слова. В Париже она второй раз подряд проиграет самому опасному своему сопернику и расплачется прямо на турнире перед Борговым, который на тот момент, обладая титулом чемпиона мира, в принципе не знал, что такое "Ничья" в шахматных партиях. Психика Бет уже плохо держала перегрузки, и транквилизаторы лишь относительные помощники в её серьёзном душевном надломе.
"Четыре советских шахматиста – это до фига советских шахматистов".
Речь идёт о закрытом турнире в Москве 1968 года, на который среди прочих сильных игроков была приглашена Элизабет Хармон. И феномен этой девушки был даже не в том, что она играла блистательно свои партии, — на тот момент среди женщин были прецеденты подобного уровня. Мастерство Элизабет заключалось скорее в том, что она единственная среди женщин участвует в мужском зачёте, играя с высоким рейтингом в этой профессии.
И нужно отдельно сказать, что Хармон и Боргов проявили себя в этой экранизации не как банальная битва двух держав. Это скорее борьба двух интеллектов.
Игроки аналитики и игроки интуиции. Два условных столпа мироощущения и оригинальной тактики. И тот аспект, что в критический момент игрок опирается именно на интуицию, — а она в свою очередь представляет собой качественно раскачанный модуль ума, — обыграно в картине выше всех похвал.
Хармон феноменальная не только в шахматной игре, она уникальная в своём природном потенциале побеждать саму себя в том числе. В этой нелёгкой борьбе Бет откроет не только вертикаль шахматной доски; она заново перепишет всю свою прежнюю жизнь и многие ущербные установки обеих матерей. И то, и другое, словно звенья одной цепи, постепенно создадут из неё иного человека: более мудрого и пластичного в своих поступках; более сильного и выносливого в своих мотивациях. И столь распиаренная тема допингов, — и того обстоятельства, что якобы без них невозможно разогнать своё воображение, — померкнет в лучах блистательной победы Хармон. Ей не нужны транквилизаторы, чтобы играть феноменально. Её мозг умеет мобилизовываться. И в данном случае это уже, вероятно, резонный вопрос наработанных навыков профессионала высокого класса игры.
И ей нужна была эта победа. Очень эффектный финал в экранизации и романе не выглядит банально ещё по той причине: Боргову проигрывать на своей территории не комильфо. И их битва была честной и бескомпромиссной с самого начала. Но то, как он красиво признаёт свой проигрыш и то мастерство, с которым это виртуозно воплощено актёром на экране, достойно в свою очередь отдельных искренних аплодисментов. Словно фибрами своей души почувствовав значимость для Хармон её личного триумфа, Боргов ещё раз доказал и визуализировал известный тезис: проигрывать можно научиться красиво и благородно.
Безусловно, вдвойне порадовал в экранизации образ советского шахматиста Василия Боргова (Марчин Дорочиньский), чемпиона мира и самого сильного соперника Хармон, выточенный без штампов и с особой симпатией к этому глубокому персонажу. Хладнокровный, обаятельный, с ясным и доброжелательным взглядом, — он появляясь в начале даже в кратковременном эпизоде (их партия в Мехико 1966 года) тянет на себя нужное внимание и согревает своим присутствием всю картину в целом.
Боргов — серьёзный и основательный профессионал, с великолепно раскачанной силой воли и хладнокровной выдержкой.
И перед встречей с сильными соперниками Хармон, как и многие её коллеги, не проигрывала партии в голове, а делала их реальными и осязаемыми, воспроизводя на шахматной доске. Она сама себе не доверяла в самом лучшем смысле этого понятия, постоянно просчитывая многие варианты и тратя много времени на поиск слабых мест в своей игре.
Ярость и стыд — вот те две главные эмоции, которые захлёстывали Бет в редких случаях её поражения с сильным противником. Беспомощность и нарастающий гнев от унижения проигрыша — эти сложные эмоции захлестнут Хармон в двух неудачных для неё партиях с этим советским шахматистом в Мехико и Париже. И добиться необходимого равновесия сил с таким противником в Москве вновь будет достаточно трудно. Бет великолепна, но не совершенна. И выбить её из игры чисто психологически порой не так уж сложно. Хотя ей всегда казалось с другими игроками, что способности создавать угрозы и наносить контрудары безграничны. При каждой встрече с Борговым, даже если они случайно сталкивались в лифте или холле отеля, Хармон по инерции нервничала и холодела от страха, совершенно напрасно считая, что ей одной тяжело терпеть подобные перегрузки от многочасовых партий.
В Москве она будет себя чувствовать растерянной, одинокой и напуганной. Сомнение станет неотъемлемой частью её мышления. Тем ярче позже разгорится её победа. Эта девятнадцатилетняя американская девчонка одержит победу и станет чемпионом мира на чужой территории. И дрожь испуга закономерно сменит дрожь ликования.
На этом турнире Бет проработает все прежние ошибки: она с осторожностью станет применять свои известные жёсткие атаки, которые ей создали нужную репутацию в Америке. Хармон будет теснить своих соперников аккуратно и без напора, вскрывая свои ловушки изысканно и красиво в неспешно развивающихся партиях игры.
Лученко пожал её ладонь и слегка поклонился – на секунду Бет почудилось, что он собирается поцеловать ей руку, но шахматист не стал этого делать. Он взял её руку в обе ладони, обвёл взглядом зал и сказал:
— Всё это совсем не похоже на шахматы.
— Вы правы, — улыбнулась Бет.
Эти трое, Лученко, Лаев и Шапкин, были тем пантеоном, перед которым благоговел весь американский шахматный истеблишмент. Лученко был потрясающим шахматистом и неординарной личностью. Он стал чемпионом мира, когда Бет ещё не родилась. "Сегодня мне довелось сыграть с лучшим игроком в моей жизни. Привыкайте к комплиментам", — с доброжелательной улыбкой скажет ей Лученко, искренне и с необыкновенно лёгкой душой признавая свой проигрыш. Но к главной партии с Борговым даже в контексте своих стремительных побед Хармон подходит вымотанной и обесточенной. И в этой напряжённой борьбе ей всё чаще хочется поближе придвинуть к себе заветный флакон с транквилизаторами в гостиничном номере; и ей так не просто даётся сложное решение от них отказаться.
Точность и ледяное спокойствие — это непредсказуемые элементы оригинальной тактики Боргова. Среди прочего его называли «мастером сицилианской». К тому же тридцативосьмилетний Боргов в эндшпилях играл как полубог, действуя смертоносно и стремительно. Этим он прославился в качестве сильного игрока и мирового авторитета. И в том числе его партии читала и зубрила полуголодная Бет, когда экономила деньги от школьных обедов на журналы о шахматном обозрении. Играть с такими шахматистами уже само по себе было для Хармон огромной честью. А выиграть — честью и гордостью втройне.
Хармон это интуитивный игрок. Её вероломные комбинации, безжалостный натиск и штурм фигур соперника — основные черты, позволявшие долгое время быть первой в жёстком мужском мире шахмат. Гнев её мобилизует, хотя нервные импульсивные нотки в игре выдают женскую подачу. И фильм сделан таким интересным образом, — с сильными игроками нет универсальных и общих приёмов для победы; а все турниры по своей подаче очень разные и глубокие. Создателям удалось избежать самоповторов и громоздких подробностей матчей, которые могут быть по-настоящему интересны лишь профессионалам этого спорта. Многие вещи переработаны и сокращены относительно первоисточника очень удачно. А нужное психологическое напряжение через эмоциональную игру актёров в свою очередь подано просто великолепно. Все таинства этой изысканной и жёсткой игры в романе и сериале воспроизведены с неподражаемым эмоциональным накалом.
Партия Боргова и Хармон это не только противостояние двух блестящих интеллектов. Это ещё особый сгусток энергии и воли, который приходилось всё время включать Элизабет в поисках всё новых альтернатив. И ей совершенно напрасно казалось, что на этом турнире зверски устала и тотально вымоталась только она. Её взгляд на сложившуюся ситуацию от первого лица в этом аспекте был обманчив. Добиться материального превосходства в этой партии было не просто в равной степени обеим сторонам. Именно поэтому "Ничья" от Василия Боргова прозвучала для Хармон как вспышка молнии и долгожданное избавление. Он никогда никому не предлагал такого исхода партии. Но победы — это реальная страсть в её жизни. А всё остальное — полумеры и болезненные компромиссы. Хармон — импульсивный авантюрист. И она в определённом смысле очень сильно рисковала, когда отклонила это предложение.
Нужно заметить, что талант Бет состоял не только в искусстве великолепной стратегии и тактики. Кроме всего прочего, она умела вовремя брать себя в руки и включать оригинальное мышление, словно наводя резкость и фокус на воображаемую доску той шахматной партии, которая проигрывалась только у неё в голове. Бет грамотно сосредотачивалась и на проективном мышлении, одновременно абстрагируясь от внешнего мира, она проигрывала текущую партию в голове, прежде чем сделать какой-то ход, от которого зависел исход игры. Она умело использовала предоставленное время, — и это пространство игры принадлежало только ей. Это был особый мозговой штурм и особый дар её внутреннего зрения. И в том числе поэтому она выиграла свой заслуженный титул чемпиона мира у того игрока, который не привык проигрывать. Она вынудила сдаться того соперника, который никому никогда не предлагал даже "Ничью".
Их турнир расписан Уолтером Тевисом так талантливо, что импульс и энергия игры на уровне мурашек по спине ощутимы буквально физически. И самое невероятное, что может быть между такими мастодонтами подобного сражения, — Боргов сдал Хармон своего короля вне всякого регламента. Просто положил ей фигуру в ладонь со словом "Берите", а не сложил его набок, как это положено по классике игры. А потом тепло обнял, прижал её к себе и признал свой проигрыш как никто другой, эффектно и легко, — как это бывает только у тех, кто действительно по-настоящему силён и красив в своих поступках.
Как известно, шахматы — это гимнастика ума. Точно так же как хороший фильм — зарядка нужного тонуса для увлечённого киномана.
Сериал побил все мыслимые рекорды любви даже в тех категориях зрителей, для кого шахматы — это не более, чем сочетание букв некогда детского досуга.
Великолепная операторская работа; классная актёрская игра; идеальное музыкальное сопровождение, — семь плотных серий, которые улетают буквально за два вечера.
То, что за талант нужно платить и то, что эта цена порой непомерно высока, — эта истина не нова по глубокой сути своей экзистенции. Но то, как это крылатое утверждение воплощено в экранизации, заслуживает отдельного уважения и как минимум одного полного просмотра данного ёмкого сериала. В достаточно узкой теме создателям удалось вскрыть бесконечно много смыслов, которые в свою очередь раскрываются в своей глубине при втором внимательном просмотре.
В 2020м у американского стримингового сервиса Netflix вышел достаточно сильный и добротно сбитый проект, не лишенный своих косяков и преувеличений. Хотя, в свою очередь они будут, вероятно, заметны только профессионалам. Данный проект уже обласкан премией "Лучший драматический телесериал года".
И нужно сказать, что у этой экранизации есть несколько названий, каждое из которых играет своим неповторимым смысловым оттенком.
"Ферзевый гамбит" — один из тех дебютов, которым научил Хармон мистер Шейбел и один из тех уроков, которые Бет запомнила на всю жизнь. А "Ход королевы" говорит в своей звонкой и гибкой метафоре сам за себя: благодаря своим любимым фигурам, обласканным невероятным трудом и талантом главной героини, Элизабет Хармон сама вышла из пешки в ферзи.
Точно так же как создатели сериала обратились к информационной поддержке Гарри Каспарова в знаковых местах шахматных партий при переработке сценария; Уолтер Тевис в своём предисловии к роману благодарит национального мастера по шахматам Брюса Пандольфини за то, что тот вычитывал текст и помогал избавляться от ошибок в описаниях игры. Роман написан так живо, ярко и здорово, что его в лучшем смысле этого понятия не хочется дочитывать, приятно растягивая этот эмоциональный накал повествования как можно дольше. К слову сказать, сериал ни в чём не уступает первоисточнику. И во многих местах, — в талантливо поданной визуализации и проработке сложных образов, — даже его превосходит.
А кавер сериала на обложке книги издания 2020 года с образом очаровательной Ани Тейлор-Джой — это высшая оценка и красивый экивок роману Уолтера Тевиса.
PS Не лучшее ли это доказательство искренней любви читателя и зрителя?
облако тэгов
